两首《天净沙》，一春一秋，一喜乐一伤感，你更喜欢哪首？

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古代文学研究生毕业，专注古诗文20年

天净沙·春

白朴 〔元代〕

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

这首散曲的意思是：

煦暖的阳光洒满大地，和柔的东风吹拂着春山，我在楼阁上，卷起帘拢，凭栏远望。只见院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。

院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。

白朴的这首《天净沙·春》描写的是早春时节的景物。通过和煦的春风、明媚的暖阳、润泽的风物为我们描绘了一幅欣欣向荣的春景图。

白朴的这首散曲，开篇“春山暖日和风”，先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山苍翠，阳光明媚，春风和煦的美好画面。

读着词句，我们仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，心情也无比舒畅。

接着“阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中”两句，词人采用由远及近的手法，先写远处的“春山”，然后推移到近处的“楼阁”与“院中”的景物。这些名词的连缀，让我们感受到乡居生活的安闲，宁静。

在这明媚的春光里，庭院里的栏杆、楼阁、帘栊也都充满了暖意，沐浴着暖情。

诗人站在楼阁上，依靠在窗子前，凭栏而立，欣赏明媚的春光，这是一件多么惬意的事情啊。

“杨柳秋千院中”一句，描写的是幽静雅致的小院。那小院里，在婀娜的垂柳树下，有荡来荡去的秋千，我们仿佛听到了妙龄少女们的银铃般的笑声，这样的画面充满了诗情画意。
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最后一句，“啼莺舞燕，小桥流水飞红”。词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上。

跟着诗人的视线，我们听到黄莺在春树枝头悠扬地歌唱；看到燕子在晴空里悠闲地飞舞；小溪在小桥下潺潺地流淌；落花在春风里静悄悄地飘落。

　　白朴的这首《天净沙·春》如一幅明艳的春日图，字数虽少，却清丽隽永，闲适安然，是一篇描写春景的佳作。

天净沙·秋思

马致远 〔元代〕

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

这首散曲的意思是：

黄昏中，一群乌鸦落在枯藤缠绕的古老树木上，它们发出凄厉的哀鸣。小桥下，流水淙淙，小桥边，零零散散居住着几户人家。

荒凉的古道上，一匹瘦马，顶着西风艰难前行。夕阳渐渐落下，光色越来越淡。寒冷的深秋，荒凉的古道，遥远的他乡，只有一个孤独的旅人在漂泊。

四季冷暖不同，自然景观不同，人们的感受也不相同。春天，草木萌芽，让人联想到美好，所以能引起人们的喜欢。秋天，草木的凋零，很容易让人联想到生命的衰老与终结。因此，大部分作品，都有悲秋的情调。

在众多的悲秋作品中，马致远的这首《天净沙·秋思》在文坛久负盛名。

这首诗的最大特色就是没有动词和虚词的使用，全部用名字。将极具深秋特点的景色连缀在一起。

这种写法类似于晚唐诗人温庭钧的“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”也类似于宋代诗人黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”

枯萎的藤，千年的树，黄昏的乌鸦，这本凄凉的景色有置于凉意习习的飒飒的西风之中，读来令人顿生寒意。

这荒凉的秋日，本该在室内围炉夜话。但是诗人，偏偏又把眼光转移到荒凉的古道上。

古道荒芜本令人愁，偏又有一人身体孱弱，骑坐在瘦弱无力的老马身上，他们艰难的赶路。

江湖飘零本就是一件辛酸的事情，又面临如此荒芜萧瑟的景色，怎能不令人断肠呢？

安土重迁是中国人的传统思想，谁不想留在故乡，谁不向往天伦之乐。但是，大丈夫志在四方，为了心中的理想，为了家人的生活，又不得已到处求索。

马致远的《天净沙·秋思》中所体现的路途跋涉之艰辛，求取功名之困苦，让人读来而倍感其苦，咏之而更感其心。真乃读此曲不泪下者不明其意也。

白朴和马致远的《天净沙》之所以差别这么大，除了所描写的季节和景色不同外，更在于两人的身世之不同。

白朴一生生活优渥，优游闲适，白家和元好问家庭世代友好，即便生逢乱世，这样的书香大族也没有遭受苦难。

白朴的父亲进士出身，官至枢密院判。他的伯父也是进士出身，曾做过县令。他的叔父虽然去世较早，却诗名远扬。

白朴本来是金朝人，在金朝灭亡后，白家投降了南宋，不久又投降了蒙古。在北方安定后，白朴一家也过着安定的生活。

白朴曾多次拒绝元廷的征召，拒绝官场的诱惑。他放浪形骸，寄情于山水之间，八十一岁时，还在扬州游览。

和白朴相比，马致远的人生就凄惨很多。马致远虽然出生在一个富有文化修养的家庭，但是二十岁后，他就开始了漂泊的生活。

而且这一漂泊就是二十年，这一方面是马致远的名利心比较强，另一方面是因为马致远也需要仕途经济的支持，维持家庭生活。

这首伤感的《天净沙·秋思》就是马致远在漂泊求官途中写的。

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