一篇文章，教你轻松读懂古诗词｜读了这篇文章，你也会写诗

芸裳：专注古诗文20年

古诗词是中国传统文化的精粹，很多人都特别喜爱古诗词。但是，却有一部分诗词爱好者，出现“只可意会不可言传”的现象，就是能读出其美感，却不能准确的分析其意思。

那么，读懂古诗词有什么诀窍呢？今天我们来一起捋一捋。

分类

中国古代诗歌分为诗、词、曲。诗又分为古体诗和近体诗。

古体诗指的是唐以前的诗，又叫古诗、古风。

它们句式大体整齐，有一定节奏韵律，但是在句数、平仄、对仗等方面没有严格规定。

按每句字数分别分为四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗。还包括楚辞和乐府诗。

例如，我们熟悉的《诗经》、》《楚辞》汉乐府、魏晋南北朝的诗歌，还有唐代的一些古体诗《蜀道难》、《琵琶行》等都属于古体诗。

近体诗指的是定型于唐代并盛行于唐代的格律诗，包括律诗与绝句。它们在句数、字数、对仗、平仄等方面都有非常严格的要求。

例如，我们熟悉的杜甫的《登高》、《登岳阳楼》和王维的《山居秋暝》等都是近体诗。

词在南朝时就已经萌芽了，唐代有少部分诗人写过词，词的繁盛是在宋代。词是随着燕乐的传入而产生的。它是用来为乐谱配的歌词，是用于歌唱的。词基本分为婉约派和豪放派两个派别。

例如，我们熟悉的苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》都是词。

曲是由词进一步发展而来的。宋、金时期北方产生了新的乐曲曲调，发展到元代，就形成了元曲。元曲包括元散曲和杂剧。散曲是清唱曲，包括小令和套数。杂剧是可以演出的戏曲。

例如，我们熟悉的马致远的《天净沙·秋思》就是散曲，关汉卿的《窦娥冤》就是元杂剧。

古诗的语言特点

1. 词类活用

古代诗歌语言凝练，为了表达的需要，常常改变一些词的词性，以达到化腐朽为神奇的效果。

如刘禹锡《竹枝词》“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，里面的“雨”本来是名词，这里就用作动词，意思是东边出着太阳，西边却在下雨。

刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，里面的“春”，原来是名词，这里用作形容词，意思是茂盛，欣欣向荣。

这句诗的意思是翻覆的船只旁仍有千千万万的帆船经过，枯萎的树木的面前也有万千林木欣欣向荣。

李商隐的“天意怜幽草，人间重晚晴”，里面的“重”，本来是形容词，和“轻”意思相对。这里是“以什么为重，看重”的意思。这句诗的意思是“老天爷也怜惜那幽僻之处的小草，人世间也看重傍晚时的晴天”。

2. 语序倒装

古人在写作时，为了表达的需要，特意将某个词、某个句子的语序颠倒，这在古诗里常常发生。

其中包括：（1）为了符合格律的颠倒。

近体诗对于平仄、格律要求非常严格，为了和律，常出现倒装现象。如王维《山居秋暝》中的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。

正确的顺序应该是“浣女归，渔舟下”。把“舟”放到最后，是为了能够和上一句中的“空山新雨后，天气晚来秋”中的“秋”押韵。而“下渔舟”顺序确定了，为了本句内部的对仗，前面的“浣女归”也要颠倒，所以就要写成“归浣女”。

这样看，本句内部就达到了名词对名词、动词对动词的要求。从全诗看，也都押iu韵。

（2）为了突出强调情感的颠倒。

诗歌属于抒情文学，怎么才能达到强烈的抒情效果，是需要下一番功夫的。

为了突出某种情感，有时，诗人会选择颠倒语序。

如王昌龄的“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。这里面“孤城遥望玉门关”的顺序应该是“遥望孤城玉门关”。“遥望”的意思是“远远地看”，戍边的将士远远地看着孤城玉门关。
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王昌龄为了强调在外守边的士兵所处的地方荒远，故意将“孤城”放在最前面，那种荒凉、孤独的情感就得到了有效地强调。

（3）为了追求新意的颠倒。

如辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》“七八个星天外，两三点雨山前”。辛弃疾描写的景象是：天空上有稀稀落落地有七八颗星星，山前下起了两三点雨。

正常的语序应该是“天外七八个星，山前两三点雨”。若是正常语序，未免俗气，缺乏诗歌的美感。颠倒后，诗词的意境美就出来了。

（4）为了让句式错落有致，产生参差之美。

这种情况主要发生在词的创作中，应为词是依着音乐演唱的，为了唱起来顺口，产生错落有致的美感，有时会颠倒语序。

如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发。”

苏轼表达的意思是：我在故国里神游，人们应该会笑话我多情，以至于早早长出白头发。”

正确的语序应该是“故国神游，应笑我多情，早生华发。”

语序颠倒是为了与前面的“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”形成错落之美。

三、 省略

诗歌语句之间往往具有跳跃性，于是就产生了省略现象，也就是出现了留白。

古诗中常见的省略有两种，一种是对话的省略，一种是意象的组合产生的省略。

1. 对话省略

最具有代表性的是唐代贾岛的《寻隐者不遇》

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

这首诗中有三番问答，正常情况下，至少需要六句才能完成。诗人选择把问话省略，我们从答话中，推测问的内容。

2.意象的组合时的省略。

如马致远的《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

诗人将“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马”九个意象，直接组合在一起，中间没有任何连接词，这九种意象将悲秋与乡愁巧妙地结合在一起，平静地为我们勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面。

整个画面给人一种迟暮、渺茫、凄凉、萧条、低沉的感觉，这与漂泊异乡的游子暗淡的心绪协调一致。

还有温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，都属于意象组合中的省略。

四、 互文

互文就是上下文的意思相互阐发，相互补充，能收到节省笔墨，以少胜多，表意委婉、耐人寻味的艺术效果。

例如，

《木兰辞》将军百战死，壮士十年归。

这句诗的意思不是，将军身经百战后，都战死沙场了。而壮士历经十年都回来了。

它的意思是：

经过多年战斗，将军和壮士，有的战死了，有的回来了。

白居易《琵琶行》：主人下马客在船。

白居易被贬九江，朋友来看望他。在送别朋友的时候。不是白居易从马上下来，朋友在船中。

这句诗的意思是：

白居易送别朋友，他们一起下马上船，由陆路转水路。

李商隐《端居》：阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

不是说，青苔和红树，只有在雨中的时候寥落，在月中的时候才让人觉得发愁。

而是说，台阶下的青苔和红树，不管是阴天和晴天，不管是在雨中还是月中，它们给人的感觉都是寥落而愁苦的。

芸裳

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