柳絮·无风才到地

　　无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。赏欣打开《全唐》，咏杨花、柳絮的章节甚多，但雍裕之的这一首《柳絮》却不同寻常：它既没有意勾画柳絮的形状，都没有借柳絮描绘临别伤春之情，反而是以凝炼精确的语言表达，归纳出柳絮最首要的特点，求神拜佛似而不重形近，简约独特，富有风趣。柳絮“似花还似非花”，极其苗条、空灵，无风时慢吞吞地落到路面，一遇到风，那怕是和煦的微风，也会满天飞舞起來。它的这类特性是难以形容的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并不说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的相互关系上执笔，并比照了柳絮在“无风”和“有风”时二种不一样的情况，只十个字，就将柳絮的特点给实际地描绘出来了，这不得不说成状物质的大神。诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不但其轻飞狂舞之状象雪，并且其形也似雪。因此晋代谢道韫早已以柳絮喻小雪花，获得了“咏絮才”的盛名。由此可见要勾勒柳絮的颜色，或是以冬慧为喻更为恰切。但倘若仅强调其“偏似雪”，那便是反复先人早已使用过的形容，看起来泛苦，因此作家随后补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出乎意料，十分俏皮。自来大家多以雪霜喻白头发，这儿由于柳絮似雪，遂径以柳絮引喻白头发，这已别具匠心；不仅如此，作家又从托物言志从而主要表现人的情丝：大家一直期待青春常驻，华发迟生，而柳絮似雪，雪又象白头发，因此虽然柳絮轻柔讨人喜欢，谁都不期待它沾到自身的秀发。这一句在原诗中起了锦上添花的功效，写下了角色的情感。这也能说成借物喻人、借物抒情的又一格吧。这首诗全篇无一字谈及柳絮，但读彻底诗，那又轻又白的柳絮，好像就在大家面前飘舞，它是那般实际，那般独特，好像一伸出手就可猜透。原诗二十个字，好似一个用心定编的谜面。因为精确正宗出了柳絮的特点，那谜面叫人一猜就着。在此由此可见作家体察民情事情之细，造型艺术提夫之深。