声声啼血向花枝

　　“盈霄细雨叩朱棂，疾疾徐徐竟未停。斑竹更将知心话，窗前说与子规听。”（子规啼痕《七绝·雨夜斑竹》）读这样的诗篇，给人的感觉——是诗人在与眼前的“细雨”和“斑竹”对话。

　　在别人眼里，细雨、斑竹，或许是日常生活中的一个场景，而诗人却独具慧眼，能够从中产生美的情感。

　　斑竹的“知心话”，像淅淅沥沥的细雨，娓娓道来。

　　“细雨”、“斑竹”究竟说了什么？

　　细细品味，如同水墨画的留白，让你在无言之中，去领略无尽的真意。试想，如果不是情到深处，如果不是与自然之物建立了这样亲密的关系，怎会有这种意境的阐发？

　　诗人以“子规啼痕”自勉。而实际上，上个世纪九十年代，我和他在工作中相识、相知，日久月深成了朋友。然而没有想到，十六七年以后，两人竟以“诗文会友”的方式，又聚到了一起。

　　他一个年届古稀的人，心存一个“闲梦”——退休以后，以诗为伴，低吟浅唱，佳作连连。在盐城这一块，喜欢古诗词的粉丝们，都以他为偶像，先生早有名气。一次，我们聊起来，他却说是“平生未作蜗名计，冷落闲诗一两千。”这样的自谦，给我的感觉，颇有一种“纵浪大化中，不喜亦不惧”的魏晋之风。

　　再说“子规啼痕”，本身就蕴涵着诗意。耳熟能详的典故，杜鹃化为鸟，又名子规，“疑是口中血，滴成枝上花”。但是，无论是花或鸟，都有一种脾性，骨子里是民间的峻拔，是遥远的忧伤。那最古老的基因，从万物初辟时，大约就已经注定，时光苍茫，不会冲淡，倒是令其更加巩固。
(m.taIks.com)

　　我把先生的人生，常常喻为“一个绿色的人生”。

　　先生出生于1948年，苦学成才，毕业于苏州丝绸工学院（绿色专业），先任盐城纺织工业学校党委副书记（绿色教育）、后又担纲盐城市丝绸公司总经理等职（绿色事业）。在中学期间就喜欢上了古典诗词，学养 兴趣，铸成了他幽微的情致，钟情花木，一如屈原的《离骚》用香草来寄托和抒怀一样。

　　我手里边，收藏了他近两年撰写的与花木有关的诗词，多达二十多首。“秋菊、残荷、杜鹃、山茶、腊梅、海棠、玉兰、芍药、石榴、百合、昙花、丁香、虞美人”等等，都成了他吟咏的具象，从而营构出情景交融的诗境。每逢读他的诗，我就想到了唐代诗人罗邺的《闻子规》里那句“声声啼血向花枝”来了。

　　先生诗作，字字珠玑，有暗香涌动的惊喜。比如读他的《七绝二首·荷塘》，总会有“荷塘入夜月溶溶，花好更兼并蒂红”的清新和明丽；读他的《七绝·丁香》，又有“唯有丁香香不减，风前淡淡说曾经”的一种乐观和智慧……在这样带着雨意花香的句子里，一花一叶，都能感觉到他对生活中的诗意美的敏感与热爱。

　　先生对花木的吟唱，情感细腻，逼真传神，蕴涵丰富。

　　他笔下的那些花木风物，不仅和谐添趣，而且上得高堂，下得市井，可谓雅俗咸宜。一首《五律·白玉兰》“早春花绽雪，婀娜被寒枝。依水香笼榭，凌霜影入池。初萌已殊俗，一放足惊时。清白如君者，于今更有谁？”像一杯陈酿，滋味醇美。你透过这些流光溢彩的诗句，可以看到他真实的内心和可爱的性格。

　　先生对花木的观察，也绝不仅仅停留在“鲜润、艳丽、恣肆”这些个关键词上，他总是要找寻与时代同步的契合点，古诗出新，为读者构筑起一道别样的风景。一首《卜算子·梅》“清气出冰心，笑绽寒冬里。且托霜风送暗香，一任嚣尘起。我亦若斯梅，未得红尘外。但使铮铮傲骨身，不染纤纤媚。”这哪儿是在写梅花？分明是写梅之余，兼以明志。

　　这首诗的内核：“紧跟时代，不忘初心”。读起来，令人振奋，全无造作，胸怀自见。

　　像这样的具有语言创造性和活力之作还有很多，举不胜举。

　　相比先生的这种悠闲和雅趣，我有时会觉得，现在的人，现在的生活，太忙、太紧、太实用了。甚至是活得有点可怜。

　　唯简约方无累，唯玄谈方超远，唯不滞于物心灵方能得到最大的自由。

　　有人说，诗品即人品。读先生的诗作，了解先生的为人，让我看到了不一样的“诗与远方”。

　　（作者：中国散文学会会员、江苏省作家协会会员、《散文选刊·下半月》《海外文摘·文学》签约作家）