天净沙·秋

　　孤村庄日残霞，轻烟老樹寒鸦，一点飞鸿影下。绿水青山，白草枫叶黄花。注解①天净沙：曲牌名. ②残霞：夕阳。③寒鸦：天寒归林的秃鹫。④飞鸿影下：雁影划过。飞鸿：天空中的大雁。译文翻译日光逐渐西沉，已衔着香山了，天上的夕阳也慢慢逐渐消退，只残余有一些昏暗的颜色，映衬着远方清静的村子是多么的的孤寂，多么的寂寞，拖出那细长的身影。袅袅炊烟淡淡的漂起，几个全身上下黝黑的秃鹫栖居在驼背的老树枝，隔三差五还传出还怎么组词让人辛酸的鸣叫。在残霞的映衬下，那一身翎毛闪闪发光。突然，远方的一只大雁飞掠而下，掠过长空。沿着它远远望去，风景秀丽；再往近点看，霜白的小花、火红的枫叶、金黄色的大菊花，在风里一齐摇荡着，色调几尽妖娆。赏欣白朴这一首小令《天净沙?秋》与马致远的《天净沙?秋思》，无论书写或是组成的诗意都是有共同之处。此歌题型虽为“秋”，而且写尽秋意浓浓，却找不到一个“秋”字。此歌篇首先绘制了一幅秋日黄昏图，构建出一种平静、孤寂的气氛，再以专有名词并排组成的方式，选择典型性的秋季景色，由远及近，勾画出一幅颜色绚烂的秋景图。至此，阅读者面前的秋景也由此前的萧瑟、孤寂变成明亮、清雅了。此歌仅二十八字，但语言表达简洁幽美，实际意义深入。此歌表述了作者奋发向上、开朗豁达的处事心态，真的是说白了的“不以物喜，不以己悲”（王安石《岳阳楼记》）。白朴这一首歌曲是以秋景做为创作的主题，阅读者从在其中的修辞方法可以看得出，他的文学类修养是挺高的。全篇著作，统统由一些漂亮的当然景象组成，而白朴自己，就好像是拿著这种当然拼图图片的艺术大师，拼成一幅漂亮中带上和睦的人生道路绘画。写秋景，当然免不了要衬托出萧瑟的氛围，可是假如全以萧瑟氛围为全文的创作大旨，又会令阅读者感受到低沉而有工作压力。为了更好地防止出现这样的事情，白朴在采用语辞时，便颇费心魄。前二句的“孤村庄日残霞，轻烟老樹寒鸦”，同用了六个景象：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老樹”、“寒鸦”，而在其中任意一个景象，都意味着著秋日秋景的萧瑟氛围。为了更好地要使这类萧瑟氛围开朗起來，於是作者下面采用了“一点飞鸿影下”做为上后半段的总结。如此一来，本来萧瑟的界面转变成活跃性，孤独的秋景仿佛也呈现了另一种新鲜的气愤。最终为了更好地加强作者心中中秋景是漂亮而有风韵的品牌形象，因而再以“绿水青山，白草枫叶黄花”做为曲文的结语。这几句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种色调，并且“白草枫叶黄花”这三种颜色，是错杂在“绿水青山”二种色调当中；“绿水青山”是众多的景象，“白草枫叶黄花”是微小的景象，这般错杂相错，因此本来是孤独萧瑟的秋景，忽然越来越五颜六色而绚丽多彩。不难看出，白朴的散曲写作手法有多么的高超了。此歌勾勒的秋景图由两部份组成：前边一些是黯淡、萧瑟、清冷的垂暮秋景，而后边一部分界面五彩缤纷，艳丽鲜丽，充斥着着勃勃活力。前后左右界面一样全是秋季之景，而产生了明显的差距。假如联络白朴不肯在清朝为官的心态，阅读者就不难理解一样的秋景会出现这般极大差距的缘故。界面中的“一点飞鸿”，与诗仙李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指头飞鸿，情难断难具论。同归无迟早，颍水有清原”中的“飞鸿”拥有同工异曲之妙，都隐喻作者自己。白朴不肯在官府中求业，却期待自身像一只展翅飞翔的大雁，飞出那类萧瑟、清冷、沒有气愤的地区，寻找到自身觉得令人满意，有活力的乐园。因而“影下”的那片“绿水青山、白草枫叶黄花”的地方，阅读者可以解释为是作者的隐居的地方，是作者的心里之景。格调乐观平静，沒有一点消沉之感，主要表现了作者对隐居生活的喜爱之情，应归属于虚写。在这里支歌曲中，作者十分恰当地、不留痕迹地把“心里之景”与那时候真正的自然环境放到一起，造成明显的比较实际效果，含蓄流露自个的爱憎之情。此歌虽和马致远的《天净沙?秋思》有类似处，但却又已有特性。首二句以“孤村”领起，着意3D渲染秋日傍晚的幽寂。“一点飞鸿”给冰冷的静态数据界面产生了魅力，导致歌曲表达感情的迁移。然后人买青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层面多侧边互通式立交式地勾画出秋日漂亮的景色，使全部场景充满了诗情画意。此歌富有造型艺术支撑力，一笔并写双面，取得成功地将秋日垂暮萧瑟之景与明亮绚丽多彩之景结合在一起，把赏心悦目的秋景做为歌曲的基调，无疑是又写秋作品。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚动人、委婉，而曲贵尖新、心直口快。白朴的这支小令读起来却有词的诗意。曲中虽无“断肠人在天涯”这类语句，抒发感情主角却若隐若现，在烟霞朦胧当中，传递出一种地久天长式的孤独和浅浅的哀愁。