“百戏盛典”之类传承平台再多些
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11月23日晚，由文化和旅游部、江苏省人民政府主办的2020年戏曲百戏（昆山）盛典圆满落幕。百戏盛典连续举办三年，现场观众人数达11万人次，网络直播观看量超1.5亿人次，新浪微博累计阅读量超7.2亿次，抖音播放量超4.2亿次。戏曲百戏（昆山）盛典已成为全国戏曲传承保护发展的重要活动平台和鲜明文化标识。（据11月24日《光明日报》） “曲终人不散。”百戏盛典，一场关于戏曲的饕餮视听盛宴，尽管其已经落幕，但据此引发对戏曲的关注、讨论依然余音绕梁、久久不息。百戏盛典围绕“剧种”这一核心要义，组织开展剧目展演、专家研讨等活动，毫无疑问，已成为当下加强剧种建设，推动全国戏曲保护、传承和发展的重要活动平台和鲜明文化标识。 在休闲娱乐方式多元化的今天，百戏盛典能得到广大民众的喜爱和青睐，自然和其具备的独特气质紧密相关。在三年的百戏盛典展演之中，我国现存的348个戏曲剧种与木偶戏、皮影戏2种戏剧形态，通过百戏盛典的舞台全部展演一遍，首次在昆曲故乡昆山实现“大团圆”。每个剧种在来昆山演出时，都全程录像存档，并通过现场采访，为剧种非遗传承人整理口述史，为剧种的传承与发展添了柴、加了薪。 昆山搭台，全国唱戏。百戏盛典不仅宣传和推介了剧种，也给各地剧团提供了交流平台。一些剧种参加盛典之后，地方政府加大了项目支持力度，为许多戏曲的涅槃重生奠定了基础。 戏曲是文化的浓缩、语言的载体，其受众最为广泛，既影响着士绅群体、知识阶层，也滋润着市井百姓，而国内348个地域特色剧种也是蔚为壮观。然而，由于文化娱乐选择日趋多元化和个性化，戏曲的传承与发展并不太乐观。之前一些地方剧种就面临着后继无人的境地，让很多热爱戏曲的仁人志士忧心焦虑。 2015年7月，国务院办公厅印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，提出了“健全戏曲艺术保护传承工作体系，培育有利于戏曲活起来、传下去、出精品、出名家的良好环境，形成全社会重视戏曲、关心支持戏曲艺术发展的生动局面”等具体目标。而连续三年举办的百戏盛典，自然是达成目标的具体步骤，对戏曲的传承与振兴能起到很大的推进作用。 传承戏曲不仅是弘扬传统文化、增强文化自信的重要方式，更是传递中国声音、讲述中国故事的重要手段；而全面激活中华戏曲艺术的独特魅力，通过创作、演绎、传播上的“新翻杨柳枝”，更能让年轻人群体读懂戏曲的基因和密码。从这个层面而言，百戏盛典充分发挥融媒体的功能，让其突破时间和空间的限制走向了更多人的心中；同时，组织者在对小剧种的保护手段上也可圈可点，比如，一些非遗剧种的材料将永久地保存在中国戏曲百戏博物馆，就是例证。 让古老的艺术形式代代相传，让戏曲的传承意识植根于更多公众的心中，不仅需要“从娃娃抓起”，也需要类似百戏盛典的平台发挥积极引领作用。百戏盛典之类的传承平台应该再多一些。（樊树林） |
