醉花阴？薄雾浓云愁永昼赏欣全文 注译

　　醉花阴?薄雾浓云愁永昼时期：宋代创作者：李清照全文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。新春佳节又重阳，玉板纱厨，半夜凉初透。 东篱对饮傍晚后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 译文翻译晨雾弥漫着，云彩茂密，生活过得愁烦，龙涎香在金兽铜香炉中缭袅。又到了重阳新春佳节，卧在玉板纱帐中，深夜的冷气刚将全身上下浸湿。在东篱边喝酒直到傍晚之后，浅浅的黄菊芳香飘满双袖。莫说起清秋不许人劳神，西风酒翻卷水晶帘，帘内的姑娘比那黄花更为削瘦。注解云：《古今词统》等作“?”，《全芳备祖》作：“阴”。永昼：悠长的大白天。瑞脑：一种薰香名。又被称为龙脑，即樟脑。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。重阳：阴历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，口袋妖怪日月皆值阳数，而且相重，故称。这也是个历史悠久的传统节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。” 纱厨：即防蚊虫的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄的纱橱望似空，簟纹如水浸莲花。”橱，《彤管遗篇》等作“窗”。凉：《全芳备祖》等作“秋”。东篱：特指采菊的地方。五柳先生《饮酒诗》：“采菊东篱下，幽幽见南山。”为古往今来艳称之名言，故“东篱”亦变成作家常用之咏菊历史典故。唐没法《菊》：“东篱摇落伍，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。” 暗香：这儿指大菊花的清香。《古诗十九首?庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所想。馨香盈怀袖，路远莫致之。”这儿用其义。消魂：描述极其忧虑、忧伤。 消：一作“销”。西风酒：秋风瑟瑟。比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指大菊花。《礼记?月令》：“鞠有黄华”。鞠，本用菊。唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，才知道素节回。” 赏欣这一首词是笔者结婚后所作，表达的是重阳新春佳节想念老公的情绪。传说故事李清照将此词寄来赵明诚后，惹得明诚较量之心大起，遂三夜未眼，做词数阕，然终未胜于清照的这一首《醉花阴》。“薄雾浓云愁永昼”，这一天一天到晚，天上全是铺满着“薄雾浓云”，这类黑沉沉的气温最令人觉得愁苦难挨。外边气温不佳，只能待在屋子里。永昼，一般用于形容夏天的昼间，这一首词写的是重阳，即阴历九月九日，已到秋天当季，昼间变得越来越短，还说“永昼”，这仅仅诗人的一种心理状态觉得。時间针对快乐与凄苦的心情各自具备相对性的实际意义，在快乐中时间飞逝得快，在凄苦中则觉得時间的脚步是那般迟缓。一个人若对“薄雾浓云”比较敏感，担忧大白天总也过不完，那麼，她的心情肯定不舒适。李清照完婚没多久，就与相恋至深的老公赵明诚分离出来两个地方，这时她正守空房，难怪觉得日长难挨了。这儿尽管沒有直抒愁绪，但仍可通过这层雾蒙蒙的“薄雾浓云”，窥探女词人的心里烦闷。“瑞脑消金兽”一句，就是转写房间内场景：她独自个看见铜香炉里瑞脑香的袅袅青烟发呆，真的是庸庸碌碌。也是重阳新春佳节了，气温骤凉，睡到深夜，凉爽透化帐中枕边，比照夫妻团圆时闺阁的温暖，真的是相去甚远。上片寥寥无几几句，把一个深闺美少妇郁郁寡欢的愁态勾画出去。她摆脱户外，气温不太好;待在房间内又心堵;大白天难过，夜晚更难挨;坐立不安，睡不宁，真的是无法将息。“新春佳节又重阳”一句有深刻含义。古代人对重阳节十分重视。这一天亲朋好友团圆，相携登高望远，佩茱萸，饮菊酒。李清照写下“瑞脑消金兽”的无力感后，立刻接以一句“新春佳节又重阳”，显而易见有弦外之音，暗示着当此新春佳节良辰美景，老公没有身旁，“遍插茱萸少一人”，禁不住叫她“日月潭的传说”。“新春佳节又重阳”一个“又”字，是有浓厚的情感颜色的，突显地体现了她的悲伤心态。随后几句：“玉板纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，免不了有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是当季变凉，反而是别有一番苍凉味道。下片写重阳节这一天傍晚赏菊东篱、借酒消愁的场景。对饮赏菊原是重阳新春佳节的一个关键电视节目，大约为了更好地应情，李清照在屋子里闷坐了一天，直到黄昏，才强打精神实质“东篱对饮”来啦。但是，这并没有能宽解一下愁怀，反倒在她的心里刮起了更高的情感浪涛。重阳是菊花节，菊花开得顶峰极致，她一边喝酒，一边赏菊，染出全身芬芳。殊不知，她又禁不住触景伤情，大菊花再美，再香，也没法赠给远在外地的家人。“有暗香盈袖”一句，取自了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指红梅花。“暗香疏影水浅淡，暗香浮动月傍晚”，便是北宋诗人林逋咏梅花的名言。这儿则以“暗香”代指大菊花。菊花经霜难落，傲霜而开，风标与红梅花类似，暗示着诗人高尚的胸怀和清新脱俗的乐趣。与此同时也流露“馨香怀着袖，路远莫致之”的深深地缺憾。这也是暗写她没法排解的对爱人的想念。她确实不由自主，再无喝酒赏菊的意绪，因此匆匆忙忙返回闺阁。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风酒把布帘刮起了，人觉得一阵凉意。想到到刚刚对饮相对性的大菊花，菊瓣修长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人悲愁伤别，消愁无计，这时油然而生人比不上菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬跨平台，含蕴丰富多彩。此词在文化上的一个特征是“物皆著我之颜色”，从气温到瑞脑金兽、玉板纱厨、帘外大菊花，诗人用她凄苦的情绪看来这一切，莫不涂上一层凄苦的情感颜色。结构类型自起句至“有暗香盈袖”，全是铺陈技法;而把传统节日离索的刻挚情深留到结拍，使它如高峰期凸起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，变成全文最精彩纷呈之笔。以花卉之“瘦”，比人之瘦，古诗词中不缺相近的语句，这是由于恰好是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才一同造就出一个凄清孤寂的初秋怀人的人生境界。“莫道不消魂”，直承“东篱对饮”以“人拟黄花”的形容，与全词的总体形象紧密结合。“帘卷西风”一句，更会为“人比黄花瘦”句作自然环境氛围的3D渲染，让人想像出一幅界面：重阳新春佳节美人独对西风酒中的瘦菊。拥有当季与自然环境氛围的衬托，“人比黄花瘦”才拥有更浓厚的寄予，此句也才可以为千载传颂的妙句。此词的另一个特征是委婉。唐司空图觉得委婉的首要特点是：“不著一字，尽得风流韵事。语不涉及到，若不令人担忧。”从字面看，这一首《醉花阴》沒有写别离之苦，想思之情，但认真寻味，它的每一个字都浸湿了这一点。从她不时去看看铜香炉里的瑞脑点燃了多大的小细节中，阅读者可以觉得她真是是身心疲惫。大白天千辛万苦挨过去，夜里更为难挨。李清照不立即写“日月潭的传说”，反而是写失眠症，写一直到深夜也没有入睡。来看她不只是人体觉得凉，关键的或是心里觉得凉。因此她对赵明诚那千辛万苦想念之情便从希望之弦洋溢着而出。读罢全词，一位无奈承受别离之苦的美少妇品牌形象栩栩如生地立在大家面前。全词搞清楚如话，沒有冷涩晦涩难懂之处，表述的爱情却十分低沉细致。途顺与低沉紧密结合，这恰好是李清照词风的一个主要特性。