国色芳华文案励志(赞美芳华的经典语句)

赏牡丹

刘禹锡〔唐代〕

庭前芍药妖无格国色芳华文案励志，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

暮春群芳尽，牡丹正倾城。

牡丹也被称作“谷雨花”，是二十四番花信风里谷雨一候的花。

暮春夏初，众芳即将随风开尽，在春深绿意中，牡丹雍容华贵，仪态万方，缓步而来——堪称春天花事的压轴之作。

“占尽城中好物华，千娇万态破朝霞”。

它鲜妍秾丽、冠绝群芳、清香馥郁、名贵典雅，是春天最浓墨重彩的一笔，也是国色天香、雅俗共赏的“花中第一流”。

有人爱牡丹的秾艳绸缪、灿若云霞，又有人嫌它媚俗富贵、无甚清雅，实则牡丹有着独属于自己的美和不可尽说的动人与深情。

洛阳牡丹甲天下

刘禹锡的名篇中：芍药太过妖冶，而荷花又乏情意，唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

千百年以来，牡丹因其卓尔不群、大气磅礴的美被人们争相称颂。

如果将花与某个朝代做比，那牡丹更像是“大唐气象”一样的存在——曾让万世敬仰，让众人向往，不仅是作为一个朝代，更是一个民族的精神和梦想。

大唐和牡丹

从神都洛阳到京畿长安，有太多关于牡丹的诗篇。

它们是盛世大唐不朽的传奇，也是大唐诗人最美的时空，更是唐朝女子的象征——她们的美好与深情在牡丹的世界里缓缓展开，就如同故事中绝美的画卷。

花开花落，伴随着时间的开阖，历史的车轮，安安静静地绽开在中华文化的每一段春色之中，引得众人感叹。

名花倾国两相欢

李白的笔下，牡丹即是贵妃，贵妃亦是牡丹——名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠，那是春暮的缱绻慵懒、独倚阑干，也是盛世背后的某种缺憾和遗愿。

曾几何时，牡丹和贵妃，一顾倾人国，再顾倾人城。

骊山脚下，牡丹花开，层层堆叠、花团锦簇、花浪如涌、灿若芙蕖、色如朝霞。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠

当渔阳颦鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》——盛唐不再，烽火连天，国色凋敝国色芳华文案励志了娇颜，自开自灭再无人管。

就像那脆弱的美人，在享受过生命的极尽繁华后只剩落寞黯然，不忍说，不再见，不堪念。

国色芳华的牡丹每一株都笼罩着浓云愁雾，凝露叹息，沉重哀婉，那是一个盛世的落幕，也是至为忧伤的思念。

红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘

卖残牡丹

鱼玄机 〔唐代〕

临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。

红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。

牡丹如女子，有国色倾城也有一世才华，有命不由己的贵妃也有身世曲折的诗人。

唐朝女子，即使伤情也傲骨天成，让人爱怜也惹人慨叹。

春尽芳歇，临风兴叹，曾经价高无人问，翠叶哪堪染路尘，当它被移到上林苑，王孙贵族又惋惜错过，轻叹遗憾。

名贵的花只应生在宫中，而不该沾染世事风尘——其实鱼玄机又何尝不是拿牡丹自比：本应生活无忧、享受幸福，在花样年华中过着安静怡然的生活。

但事不随人愿，奈何她却因种种际遇堕入风尘，但独立强大如她，却不甘被命运扼住喉咙，一直在戏谑世界，最终也被世间无情遗弃。

虽然鱼玄机笔下的牡丹被移到上林苑，但她自己终究是错付了，悲剧收场，可悲可叹，就像她艳丽凄决的美，让人不忍责备。

卢纶 〔唐代〕

长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

玉盘，冷露，月白，风清，世人皆爱艳色，而卢纶独赏一缕幽白。

游人如织，车马如云，大家争相去看紫牡丹，而他却守着一园寂静。

冰清露冷之下的白牡丹，高贵出尘，幽淡绝俗，别有一番美感。

宋代苏轼·《吉祥寺赏牡丹》

人老簪花不自羞，花应羞上老人头。醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。

苏轼与民同乐，醉归扶路。

一朵娇艳的牡丹，不胜娇羞的春风，却和苏学士的才情豪气不谋而合，让众人再次感受到他的可爱有趣之处。

汤显祖《牡丹亭》皂罗袍

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

春色迷人，繁花似锦，断井颓垣却在其中。

烟波浩渺，雨船画舫，雕梁画栋，云霞翠轩，这些有什么意义呢，深闺之中的女子被隔绝在春色的另一边，叹韶光卑贱，无人相看。

情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也——来自这段属于牡丹亭的爱情。

这是属于中国的爱情生死观，与西方哈姆雷特、罗密欧与朱丽叶不同，全篇贯穿着哀婉，最后结局却团圆，即使梁祝化蝶，也最终圆满，这是属于中国人的含蓄和浪漫，也是美好的祈愿。

关于牡丹，有太多的故事和诗篇，不可言说的美好，不一而足的情意。

它们默默地生长在中华文化的脉络中，随着暮春的牡丹，开向远方。

谷雨已至，愿和大家一起云赏牡丹，诸位朋友如有美图或关于牡丹的感悟和见解，欢迎评论区一起分享。

一种声音：磅礴，结实又沉稳，有如茁壮的牡丹迟开于长安，在一个晦暗的时代，你是唯一的灵魂。 ——诗人西川《杜甫》

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