软笔书法至理名言(精选61句)

1、 笔前随意操作

2、 敏思藏在胸中，巧态发于毫喀。.《书》

3、 以风骨为体，以变化为用。.张怀灌《书仪》

4、 名手无笔凑泊，书家无字叠成之旅。.重光《书伐》

5、 放纵宜存气力，势笔取势。.王羲之《笔书论十二章》

6、 观其笔势生熟，态度端妍，可变。.项穆《书法雅言》

7、 书虽重法，但自然意乃法的授命也是。.刘熙载《艺概》

8、 心能转腕，手能转笔，书字令人满意。.《论书》黄庭坚

9、 能用拙，乃得巧；能用柔，乃得刚。.《论书剩语》王舒

10、 作书点画钩，转折挑剔，要气贯神足，否则松懈。.梁献《学书论》

11、 所以学书必须先作气，立志高迈，勇敢精进。.《书法捷要》朱履贞

12、 凡起句如爆竹，突响易彻；结句如撞钟，清音有余。谢秦《四明诗》

13、 活泼不呆，其致豁；流通不滞，其机圆。机会相生，变化就是出来。

14、 使转圆力而秀折，分布均匀而工巧，方许入法家之门。.重光《书伐》

15、 身体，元帅。心，军师。手，副将也。指，士卒。.项穆《书法雅言》

16、 意则应言而新，手随意运，笔与手会，故意谐称。.张彦远《法书要录》

17、 字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变；两面变，形凡五十六变；三面

18、 以言发意，意则应言，手随意运，笔与手会。.陶弘景《与梁武帝论书启》

19、 意思必须来自技能。如果技能熟练，心灵会自动改变。.冯班《钝吟书要》

20、 凡落笔结字，上覆下承上，使其形势递相映带，无使势背。.蔡勇的《九势》

21、 学书以冷静顿挫为体，以变化牵制为用，两者不可或缺。.解缙《春雨杂述》

22、 凡作书要布置，要神采。布局本来就是运气，神采于运笔。.宋曹《书法约言》

23、 在未书之前，定志以帅气为气，把书之际，氧气以充其志。.项穆《书法雅言》

24、 书法是世界上少数几种文字的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。

25、 形状不变，趋势背各有情态。势者以一为主，七面趋势也是如此。.《翰林要诀》陈绎曾

26、 作为一个字，数体俱入。如果是纸质书，必须字字意别，不要让一样。.王羲之的《书论》

27、 元章自叙云：古人书笔不同，各立面，若一一相似，排如算子，则奴书也。.钱泳《书学》

28、 疾若惊蛇失道，迟若禄水徘徊。慢则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。萧衍《草书公式》

29、 北朝人书，落笔陡，结体壮和，行墨涩，势头下降，万毫齐力，五指齐力。.包世臣《艺舟双船》

30、 用笔关心虚掌而实指，缓出急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙。李华的二字公式

31、 作书必须以整暇出之，若不忙行笔，则折叠无起止，往来无含蓄，如治乱紊之。.朱和羹《临池心解》

32、 夫书势法，犹如登阵，变通在腕前，文武贵于笔下，出没必有起伏，打瞌睡阴阳。.冯武的《书法正传》

33、 学习书法，关心一颗心，心能转腕，手能转笔。手不是主运而是腕运，腕而是心远。.宋曹《书法约言》

34、 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，手指齐掌空，意在笔前。.欧阳修《三十六法》

35、 凡写字，一笔落，便当思第二三笔怎么救，怎么包，书法所谓意在笔先，文向思后。唐。欧阳修《三十六法》

36、 如果执法保持不变。即使能入石三分，也被称为书奴，最终也不是自立之体。是书家的大要。.释亚栖《论书》

37、 夫欲书者，先研墨，凝神静思，预想字形大小，平直振动，使筋脉相连，意在笔前，再写字。.王羲之《题卫夫人笔阵图后》

38、 奇即使在正之内，也在其中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞艳，多厉乏雅。.项穆《书法雅言》

39、 擒纵这个词是书家的关键。有擒纵，有节制，有生杀，用笔唤醒；醒来，骨节灵通，没有僵硬的卧纸病。.周星莲《临池管见》

40、 意思是笔蒙，意思是阑；笔是意拘，笔死了。要让我顺笔，笔随我势，两相得，两相融，字之妙从此出来。.周星莲《临池管见》

41、 澄心定志，博学专研，字全形，宛尔在目，笔妙用，悠悠忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。.项穆《书法雅言》

42、 凡书的时候，贵重沉静，让意在笔前，笔在心后，不作之使，结思成功。管是将军，所以要重；心是箭锋，箭不欲迟......。唐.魏续《墨源》

43、 每欲书字，比如下管，稳思考，才能用笔。作者的心，墨者的手，书者的意也，根据这次旅行，自然是美妙的。.《秦汉魏四朝用笔法》陈思

44、 必须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕，如游丝，如飞龙，突然落下，来来去去，斯能在字外出力，而向后往来，不能端倪。.《论书剩语》王舒

45、 以正为奇，故无奇非法；以收为纵，故无纵不擒；以虚为实，故断处连；以背为方向，故连处处断。学到了解到，到处都断，正正奇奇，无妙无妙。

46、 写作有七种:有心急，写作慢，有心慢，写作急；如果写得近，不能紧，心手不齐。心手不齐，笔前者败；如果写作远而急，笔前者赢。.卫夫人《笔阵图》

47、 写作要有气。气必须从熟得来，有气则有势。大小长短，高度整齐，随笔而至，自然集中，形成片段。但是你不能一点点摆布，熟了就知道了。.梁同书《频罗庵论书》

48、 大山之里麓多直出，然步之，则措足皆曲，若积土为峰峦，虽略具欺起伏之状，而其气皆直。曲直之说至显，而以为愚人不知，则其理正道于书。清.包世臣《艺舟双船》

49、 夫与戈之法，如长松之椅溪谷，如欲倒也，复如百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放得像弓箭发，收得像虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。.王羲之《笔书论十二章》

50、 学书画的人，好像大部分都很贵，但是在细微的曲折之间，不妨增减出入。如果只是为了依旧的葫芦，就是用纸印纸，虽然云一线还不错，但是自然生动的兴趣就少了。.李渔《闲情偶记》

51、 意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。清.朱和羹《临池心解》

52、 设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之状，过乃戒之于速，留乃畏之于迟，进退生疑，减否不决，运用迷于笔前，震动惑于手下，若此速造玄微，未之有也。唐.张怀灌《玉堂禁经》
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53、 凡书都变了。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师，构遂良，颜真卿，李勇，于世南等。，并且得到了书中的法律，然后都变成了自己的身体，从后人那里传下来，都得到了名字。.释亚栖《论书》

54、 简缘云:八体中有疾有涩。如果你生病了，你就会生病。如果你生病了，你就会失去潜力；如果你生病了，你就会涩，如果你不生病，你就会生病。疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。.冯武的《书法正传》

55、 作者有一种方法，观者有两种方法。左右女牡是精神上的事，但还是有情况的。如果你气满了，你会从情况上谈论精神。所以，如果你对左右女牡相得不满，如果你气满了，你就会对左右女牡相得不满。.包世臣《艺舟双船》

56、 废纸败笔，随意挥洒，往往得心应手。遇到好的精纸笔，整齐地坐着，公开写书，忍不住想着手蒙。所以，一个破空横行，一个人走自己的路，一个人工作，一个人工作；一个刻意求职，局于偏见，意外笨拙。.周星莲《临池管见》

57、 每个人都必须有强大的骨气和清爽的飞行状态。弯曲的状态，如钢作为钩子，拖动的痕迹，如果针直下。主客的胜负必须容忍，首先是作者，然后是客人。每本书都有一张纸，或者有一个重字，也必须有一个特殊的词。蔡希综的《法书论》

58、 生动的魅力不同于烟润。世界妄指烟润遂生动，多可笑啊！盖气的人有笔气，有伯气，有色气，有所谓的气；而且有气势，有气度，有气机，这里就是所谓的韵味，而生动的地方就不是韵味了。当它的笔风雨交加时，从来没有被吞下过。.苏轼

59、 六法中原以韵为先，但有气则有韵，无气则呆板。韵味是由笔墨产生的，或者是圆而壮的，或者是顺而流畅的，用笔不痴不弱，也是得笔之气。墨水要浓淡不同，干湿得当，不滞不枯，使之气欲吐，也是得墨之气。不允许这种方法，优雅枯燥，老健重浊，细腻胆小，这些都不允许，韵味之病也不允许。.唐岱《画事发微》

60、 守护者，克制杂怀；放纵者，度越典则；速度快的人，惊心动魄；迟钝的人，胆怯不飞；简单的人，挺新鲜的；严密的人，紧实寡逸；温暖的人，美丽的节日；标记者，雕刻过于苛刻；雄伟的人，固槐容夷；优雅的人，渐渐厚重；庄重的人，盖嫌鲁朴；流利者，复过浮华；司机，似乎不够深刻；苗条的人，还是比较慢；爽健者，涉兹抄勇；稳健者，缺彼新奇。.项穆《书法雅言》

61、 徐公说：如果丈夫想要一本书，他应该首先考虑一下书中的单词、句子、言语和纸的颜色，以及相称的书的命令与书的风格相一致，或者是真的，或者是行的，或者是草的，这与纸是一样的。然而，在笔之前和笔之后，我们必须使用笔法。如果我们想要一个困难的书，我们应该把它放在心里，然后写下来。我们自然容忍和徘徊。我们有一种优雅的态度。我们不能暂时做任何事情，这不是所谓的解决方案。.韩方明《授笔要说》