书法名家名言警句(精选61句)

1、 精研流派广泛采长

2、 理法兼长，力求上乘

3、 书求能，攻真草。.颜真卿《述张长史笔法十二意》

4、 米书不能学者太纵，蔡书不能学者太拘。.钱永的书学

5、 草本易而速，今反难而迟，失指多。.赵一的《非草书》

6、 学书法，考之前，参之今论，无事可啄。.项穆《书法雅言》

7、 晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元，尚态。.梁献《学书论》

8、 正书行草分为南北两派，东晋宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐为北派。

9、 篆尚婉而通，隶欲精密，草贵流畅，章务捡便。.孙孙过庭《书谱》

10、 八分为富有波纹的字体，汉人八分书，笔锋中出。.范公勉《书法述要》

11、 古草书，空白少而神远，空白多而神秘，俗书反之亦然。.刘熙载《艺概》

12、 夫质分高低，未必群妙当；功有深浅，拒能美善咸尽。.项穆《书法雅言》

13、 草书真的不一样，真则字终意末，草则行尽势未尽。.张谚远《法书要录》

14、 真的以点画为形质，把它变成情性；草以点画为情转化为形质。.孙孙过庭《书谱》

15、 胸部全局布局，指下异态，气势雄远，方号大家；悠闲的魅力，斯称逸品。.重光《画泉》

16、 草书结体贵偏中。偏上有偏高偏低，下有偏长偏短，两边有偏争偏偏让。.刘熙载《艺概》

17、 卫恒祖述飞白，造散隶书，开隶体，微露其白，拘束于飞白，潇洒于隶书，也在季孟之间。

18、 人之于书，形质法，端厚平和，参与错综，玲珑飞逸，诚能如此，能语神。.项穆《书法雅言》

19、 北书以骨胜，南书以韵胜。但北有北之韵，南有南之骨。南书优雅，北书雄健。.刘熙载《艺概》

20、 真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。.项穆《书法雅言》

21、 书法自晋至于宋凡二变，晋尚风韵，唐稍收敛，就规矩，宋则破格书而不拘泥。.周瑛《翠渠摘稿》

22、 草书之体，如人坐卧行立，鞠逊怨争，乘舟跳马，歌舞蛹，一切变态，不苟然。.姜奎的《续书谱》

23、 苏点画雄劲，米之气势超动，是其长也。苏之浓耸棱侧，米之猛放骄淫，是其短也。.项穆《书法雅言》

24、 书法是指根据文字的特点和意义，用书法、结构和章法书写文字，使其成为美丽的艺术作品，今天的第一模特网络

25、 北碑字有定法，而出之自在，所以多变态，唐人书无定势，而出之矜迟，故形刻板。.包世臣《艺舟双船》

26、 草书法，笔要方，势要圆。最忌肩阔脚，身体疏松；尤其避免连续游丝，点画不分。.朱屡贞《书学捷要》

27、 学篆博览古器真款识中古字，神气散朴，能助人，也知象形，指事，会意等不变之妙。.范公勉《书法述要》

28、 就是一艺，区以类别，杰立特出，可谓之神；用精致，可谓之妙；离俗不谬，可谓之能。.朱文长《续书断》

29、 圆劲古丹，出于虫篆；点画波发，出于八分；向后转换，出于飞白；简单快乐，出于章草。.姜奎的《续书谱》

30、 真书入碑板的先驱，则有晋宋小二川，北则有寇谦华岳，嵩高二通，但都有分书体格。.杨守敬的《学书近言》

31、 隶书运笔有致，章法严明，学者要冷静下来，努力工作，一笔不能偷。肉浮血露，才能壮丽。.范公勉《书法述要》

32、 草纵心奔放，覆腕转皱，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋。虞世南的笔髓论

33、 我的士行说:隶书人宜扁，却不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁。.梁章菊《学字》

34、 真的，好的，草书的方法来源于虫篆，点画波发来源于八分，转向背部来源于飞白，简单快乐来源于章草。.姜奎的《续书谱》

35、 夫理与法兼长，则六法兼备，称之神品，理与笔各尽所长，也称之妙品。若夫理不成理，笔不成笔，也斯下。.唐志挈《绘事微言》

36、 书有古学，有今学。古学者，晋贴，唐碑，所以大部分都是贴的。今天的学者，北碑，汉篆，所以主要是碑。康有为《广艺舟双船》

37、 宋世称能书人，四家独盛。然而，在四家之中，苏酝籍、黄流丽、米俊拔都是收敛的。而蔡公则独以浑厚居上。.盛时泰《苍润轩碑跋》

38、 唐贤求之筋力轨度，其过也，严而谨矣;宋贤求之意气精神，其过也，纵而肆矣;元贤求性情体态，其过也，温而柔矣。明.项穆《书法雅言》

39、 丈夫求格之高，其道有四：一是清心，以消俗忧；二是善读书，以明理；三是早名，以几远；四是亲风雅，以正体裁。.《介学舟画》沈宗璋

40、 每一次写作都是飞草书，但感觉烟云龙蛇，随手操作，奔腾上下，都是可怕的，静而观之，表情愉悦。.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》

41、 遂良独论所出，其书多法，或效钟公之体，古雅绝俗；或师逸少之法，而瘦硬多；至章草之间，婉美华丽，尤其是妙品。.朱文长《续书断》

42、 熟悉古今的身体变化，通源流的分合，尽得于目，尽得于心，尽得于手，如蜂采花，酝酿时间长，纵横变化，自由成效。康有为《广艺船双船》

43、 欧书横笔略轻，颜书横笔全轻，柳书横笔重与直。人不能到，我就到，它的力量是危险的；人不敢让我放手，它的笔是保险的。.梁献《评书贴》

44、 赵吴兴靠近唐人，苏长公天骨帅气，是晋宋规范。学者可以辨别这一点，并在方向上复制它。否则，纸成堆，笔成家，狐禅耳终落。.董其昌《画禅室随笔》

45、 书法有不同的面目，其产品有两种:气势磅礴，非凡入化，神生画优越。清气飘动，脉搏正律严格，神生画第二。可以成家，名世传世。.王毅的《东庄论画》

46、 霏于真，楷，篆，隶不是很工作，只是行草诚入能品。以菲收六朝书墨，副在笔端，所以沉着快乐，如骑马，进退裕如，不烦鞭勒，不满意。.赵构《翰墨志》

47、 自秦行篆周以来，汉用分隶，字有义理，法贵严谨，魏晋下，开始减少笔画以达到字势，但公合篆周的义理，得分隶严谨，放而不流，拘而不拙。.朱文长《续书断》

48、 南派为钟友、卫灌、王羲之、献之、僧虔，甚至智永、于世南。北派包括钟尧、索靖、崔悦、陆晨、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道获，甚至欧阳查询和储遂良。

49、 虫篆复杂，草高近伪，适中适中。规则有则，使用简单。随便，也有施张，操笔假墨，抵押毫芒。彪焕，身体抑扬，芬芳，分间罗行。烂如天文布曜，蔚如锦绣。.成公绥《隶书体》

50、 笔的执使在横画，字的立体在竖画，气的舒展在撇，筋的和谐在纽转，脉络在丝牵，骨肉的调停在饱满，趣味在钩点，光的明亮在分布，行间的茂密在流贯，形势的错落在奇正。.重光《书筏》

51、 书有三个要点:第一，要整洁，清则点画不混杂，整个身体不偏邪；第二，要温暖，温暖，气质不骄傲，湿润，挫折不枯燥；第三，要优雅，闲的要用不矜持，优雅的要起伏不肆意。.项穆《书法雅言》

52、 因此，魅力生动，出于自然，人们无法窥见聪明的人。他们被称为神圣的产品，他们的笔墨非凡，他们的感染得当。那些有趣的人被称为美妙的产品。那些形似但不失规则的人被称为能量产品。.夏文彦

53、 晋书神韵潇洒，流弊则轻松；唐贤娇的法律整洁严谨，流弊则拘谨；宋人思脱唐习，造意运笔，纵横有余，韵不如晋，法不抓唐。元，明恨宋之放逸，尚慕晋轨，但世代降临，风格少弱。.梁献《评书贴》

54、 吾之术以能执笔，多见碑为先务，然后辨其流派，择其精奇，惟吾意之所欲，以时临之。碑临旬月，遍临百碑，自能酿成一体，不期其然而自然者。加之熟巧，申之学问，已可成家。康有为《广艺舟双楫》

55、 视图像体，变貌相似，逐势看颜，高低有趣。分均点画，远近必须；播放研究精华，调和笔墨。锋纤交流，密密相连，铁点银钩，方圆周整。开始写作，思考，引导，永远传承古今。.王羲之的《笔书论十二意》

56、 子尊法，非草不行，流便于草，形状开放，草在中间。无籍因循，宁拘制则；挺显而易见，务于简单；沉迷于爱情，超逸优游；临事制宜，意识便利。如果风行雨散，润色开花，笔法中最浪漫的也是。.张怀灌《书议》

57、 因此，观看《中兴颂》，宏伟发扬，造就其功德之盛；观看《家庙碑》，庄重诚实，见夫承蒙之谨；观看《仙坛记》，则秀颖超举，如其志气之妙；观看《元次山铭》，则淳涵深厚，见其业履之纯，其余均可类考。.朱文长《续书断》

58、 平和简洁，充满活力和自然，称之为神品；酝酿无痕，横直相安，称之为妙品；追踪穷源，思想交流，称之为能品；楚调自歌，不谬论优雅，称之为逸品；墨守成规，雅有门庭，称之为佳品。上面是五个产品，妙品以下。.包世臣《艺舟双楫》

59、 南派是江左风流，疏放艳妙，长于启文；至少笔是不可知的，东晋的篆书法也发生了很大的变化，不管是宋齐。北派是中原古法，比碑榜长，而蔡勇、魏延、邯郸淳、魏梦、张芝、杜度、篆书、八分，从草书到隋末唐初依然存在。.《南北书派论》阮元

60、 雄浑第一，冲刺第二，纤侬第三，沉着第四，高古第五，优雅第六，洗练第七，力量第八，力量第九，自然第十，豪放第十一，含蓄第十二，精神第十三，谨慎第十四，疏野第十五，奇异第十六，委曲第十七，现场第十八，悲哀第二十，超级造诣第二十一，优雅第二十二，旷达第二十三，流动第二十四。.司空图《诗》

61、 自唐以来，大部分都是独草，但两个字都是连接的。累了几十字，不断，号称连绵不断，游丝不断。虽然这是出于古人，但也就不足为奇了，变成了严重的疾病。古人作草，现在人是真的。它的连接，特别是引导。试试这个词，就是点画处都很重，不是点画处偶引导，它的笔很轻，虽然变化多端，但没有混淆它的法度。.姜奎的《续书谱》