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名人名言

书法艺术名家名作和至理名言(精选40句)

名人名言2022-03-06176举报/反馈

1、 平的,稳的。侧者,取势。.冯武的《书法正传》

2、 行行相映带,联属而不违也。.释智果《心成颂》

3、 古书有定法,以字形大小为势。.包世臣《艺舟双船》

4、 放纵宜存气力,势笔取势。.王羲之《笔书论十二章》

5、 言外无穷,茂也;言内毕足,密也。.刘熙载《艺概》

6、 写作的趋势,关心精思熟察,然后写作。.王羲之的《笔势论》

7、 使笔笔着力,字字异形,行别致,极其自然,有法。.宋曹《书法约言》

8、 凡落笔结字,上覆下承上,使其形势递相映带,无使势背。.蔡勇的《九势》

9、 字的体势,一笔而成,偶有不连,血脉不断,气候通其隔行。.张怀灌《书断》

10、 姿之于字,宁失之拙,勿伤于巧;宁失之丑,勿伤于媚。清.《书法指南》王墨仙

11、 形状不变,趋势背各有情态。势者以一为主,七面趋势也是如此。.《翰林要诀》陈绎曾

12、 其实分行布白,没有外间架;间架既定,然后纵横变化,都不如志向。.朱和羹《临池心解》

13、 盖谓大字欲如小书详细曲折,小字欲具大字体格气势。.陈栖《负璇野录》陈栖《负璇野录》

14、 古人作书,是整篇布白,长短广下吨,各极天趣,行书妙理,也不外乎。.范公勉《书法述要》

15、 疾若惊蛇失道,迟若禄水徘徊。慢则鸦行,急则鹊厉,抽如雉啄,点如兔掷。萧衍《草书公式》

16、 凡作者,第一个字,气势可以控制到底,那么这个字就是整篇文章的领袖。戈守智的汉溪书法通解

17、 说空者,即黑白分明:一字有一字之空,一行有一行之空,一幅有一幅之空。.冯武的《书法正传》

18、 行款中间的空素地,也有法度,疏不远,密不近,如织锦法,花地之间必要的宜耳。张绅的书法通释

19、 书体均匀的人很容易,但大小密集,又短又胖又瘦,突然变了,能潜气内转,叫神境耳。.刘熙载《艺概》

20、 须上下空阔,四旁疏通,百姓潇洒。若充天塞地,满画,便不风致,这第一件事也是。.《画宗十二忌》自然饶饶

21、 夫任笔形成,聚墨为势,漫作偏相,妄呈危险姿态,疏纵无旧,轻浮清新,风斯下降,复何齿哉。.项穆《书法雅言》

22、 夫作字之势,饬甚为难,锋恬来去之则,反复还往之法,在乎精熟寻察,然后下笔。东晋.王羲之的《笔书论十二论》

23、 使整体的空白不迫促,不散漫,不零星,不孤独,不排牙,就是全身的空白,也就是全身的龙脉。华琳的《南宗秘密》

24、 张士行云:写作的时候,先看文字,应该用什么方法。写作就像作文,有字法,有章法,有篇法,最后结构,首尾对应。

25、 迟以取妍,速以取劲,先能速,再迟到。若素不能素,而专事迟,则无神气;若专事快,则多失势。.姜奎的《续书谱》

26、 张敬元说:字体各有管束,一字管两字,两字管三字,这样管一行,一行管两行,两行管三行,这样管一纸。.梁章菊《学字》

27、 作字必须操纵。起笔处,极意纵去;回转处,尽力腾移。自然结构稳定舒适,所谓百丈游丝也在手掌中。.朱和羹《临池心解》

28、 奇即使在正之内,也在其中。正而无奇,虽庄严沉实,恒朴厚而少文。奇而弗正,虽雄爽飞艳,多厉乏雅。.项穆《书法雅言》

29、 初学分布,但求平正,务追险绝;既能险绝,又能复旧平正。初谓未及,中则过,后则通会。通会时,人书俱老。.孙孙过庭《书谱》

30、 夫得射法者,箭乃端而远,用近则中物而深,势有余;不得法者,箭乃落而近,物而不中,入固不深,为势已尽。.张怀灌《六体书论》

31、 作书很贵。每一个字,上下承接,左右呼应,折叠,都是完美的。也就是说,数字、数行、数十行总是在精神上团结,神不外散。.朱和羹《临池心解》

32、 字贵有姿,尤其是贵有势。有姿势可以引人注目,有势可以吸引人的心灵。否则,味道就像嚼蜡一样。比如美有色无姿,就不能动人。.《书法指南》王墨仙

33、 所以讨论体势,奇偶为先。凝重多出于偶,流美多出于奇。虽然平行的身体必须有奇以振动它的气势;虽然分散的时候必须有偶以植骨。.包世臣《艺舟双船》

34、 结构一定要静对纸素,胸中先定一章法,先在笔里,再随意布置,*行自如。疏者疏,密者密,从四面照顾,一定能脱下马桶,超越尘土。秦祖永的《桐阴画诀》

35、 写作要有气。气必须从熟得来,有气则有势。大小长短,高度整齐,随笔而至,自然集中,形成片段。但是你不能一点点摆布,熟了就知道了。.梁同书《频罗庵论书》

36、 作字以精神为主,气神为主。落笔处要有力量,横勒处要波折,转折处要圆,直下处要提顿,挑ti地方要挺拔,承接处要冷静,映带处要含蓄,结局要回顾。.朱和羹《临池心解》

37、 古人论书,以章法为大事,盖所谓行间茂密也是如此。右军《兰亭序》,章法是古今第一,字都映带而生,或小或大,随便做,都进入法则,所以也是神品。.董其昌《画禅室随笔》

38、 大字促使小,小字放大,自然宽猛得合适。比如日字小,很难和国字一样大。比如一字之疏,也想让书画和密者一样。你必须考虑所有的位置,这样才能适当地反映,然后把它们放在上面。.欧阳询《三十六法》

39、 这个词都是用心推的,有洁矩的方法。在其中一篇文章中,没有洁矩的方法。上字之于下字,左行之于右行,横斜密密,各有优势。上下连延,左右环顾四周,四面八方,如布阵:众说纷纭,斗乱而不乱;混乱,圆而不破。.解缙《春雨杂述》

40、 灿烂枯萎,见于章法,源于笔法。花很烂的人,青华内耗,颜色褪色;植被深秋,叶子枯萎,枝条稀疏的人,用生意凝结,生气的人撇去。书的灿烂,因为力量弱,笔不能拍墨水,指的是不能伏笔,任意出来,所以灿烂的弊端尤其明显;由于胆怯,枯萎的笔尽在画中,结法止在字里,矜持,所以枯萎的状态尤其明显。.包世臣《艺舟双船》

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