书法艺术名家名作和至理名言(精选40句)

1、 平的，稳的。侧者，取势。.冯武的《书法正传》

2、 行行相映带，联属而不违也。.释智果《心成颂》

3、 古书有定法，以字形大小为势。.包世臣《艺舟双船》

4、 放纵宜存气力，势笔取势。.王羲之《笔书论十二章》

5、 言外无穷，茂也；言内毕足，密也。.刘熙载《艺概》

6、 写作的趋势，关心精思熟察，然后写作。.王羲之的《笔势论》

7、 使笔笔着力，字字异形，行别致，极其自然，有法。.宋曹《书法约言》

8、 凡落笔结字，上覆下承上，使其形势递相映带，无使势背。.蔡勇的《九势》

9、 字的体势，一笔而成，偶有不连，血脉不断，气候通其隔行。.张怀灌《书断》

10、 姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧;宁失之丑，勿伤于媚。清.《书法指南》王墨仙

11、 形状不变，趋势背各有情态。势者以一为主，七面趋势也是如此。.《翰林要诀》陈绎曾

12、 其实分行布白，没有外间架；间架既定，然后纵横变化，都不如志向。.朱和羹《临池心解》

13、 盖谓大字欲如小书详细曲折，小字欲具大字体格气势。.陈栖《负璇野录》陈栖《负璇野录》

14、 古人作书，是整篇布白，长短广下吨，各极天趣，行书妙理，也不外乎。.范公勉《书法述要》

15、 疾若惊蛇失道，迟若禄水徘徊。慢则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。萧衍《草书公式》

16、 凡作者，第一个字，气势可以控制到底，那么这个字就是整篇文章的领袖。戈守智的汉溪书法通解

17、 说空者，即黑白分明：一字有一字之空，一行有一行之空，一幅有一幅之空。.冯武的《书法正传》

18、 行款中间的空素地，也有法度，疏不远，密不近，如织锦法，花地之间必要的宜耳。张绅的书法通释

19、 书体均匀的人很容易，但大小密集，又短又胖又瘦，突然变了，能潜气内转，叫神境耳。.刘熙载《艺概》

20、 须上下空阔，四旁疏通，百姓潇洒。若充天塞地，满画，便不风致，这第一件事也是。.《画宗十二忌》自然饶饶

21、 夫任笔形成，聚墨为势，漫作偏相，妄呈危险姿态，疏纵无旧，轻浮清新，风斯下降，复何齿哉。.项穆《书法雅言》

22、 夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。东晋.王羲之的《笔书论十二论》

23、 使整体的空白不迫促，不散漫，不零星，不孤独，不排牙，就是全身的空白，也就是全身的龙脉。华琳的《南宗秘密》

24、 张士行云:写作的时候，先看文字，应该用什么方法。写作就像作文，有字法，有章法，有篇法，最后结构，首尾对应。

25、 迟以取妍，速以取劲，先能速，再迟到。若素不能素，而专事迟，则无神气；若专事快，则多失势。.姜奎的《续书谱》

26、 张敬元说:字体各有管束，一字管两字，两字管三字，这样管一行，一行管两行，两行管三行，这样管一纸。.梁章菊《学字》

27、 作字必须操纵。起笔处，极意纵去；回转处，尽力腾移。自然结构稳定舒适，所谓百丈游丝也在手掌中。.朱和羹《临池心解》

28、 奇即使在正之内，也在其中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞艳，多厉乏雅。.项穆《书法雅言》

29、 初学分布，但求平正，务追险绝；既能险绝，又能复旧平正。初谓未及，中则过，后则通会。通会时，人书俱老。.孙孙过庭《书谱》

30、 夫得射法者，箭乃端而远，用近则中物而深，势有余；不得法者，箭乃落而近，物而不中，入固不深，为势已尽。.张怀灌《六体书论》

31、 作书很贵。每一个字，上下承接，左右呼应，折叠，都是完美的。也就是说，数字、数行、数十行总是在精神上团结，神不外散。.朱和羹《临池心解》

32、 字贵有姿，尤其是贵有势。有姿势可以引人注目，有势可以吸引人的心灵。否则，味道就像嚼蜡一样。比如美有色无姿，就不能动人。.《书法指南》王墨仙

33、 所以讨论体势，奇偶为先。凝重多出于偶，流美多出于奇。虽然平行的身体必须有奇以振动它的气势；虽然分散的时候必须有偶以植骨。.包世臣《艺舟双船》

34、 结构一定要静对纸素，胸中先定一章法，先在笔里，再随意布置，*行自如。疏者疏，密者密，从四面照顾，一定能脱下马桶，超越尘土。秦祖永的《桐阴画诀》

35、 写作要有气。气必须从熟得来，有气则有势。大小长短，高度整齐，随笔而至，自然集中，形成片段。但是你不能一点点摆布，熟了就知道了。.梁同书《频罗庵论书》

36、 作字以精神为主，气神为主。落笔处要有力量，横勒处要波折，转折处要圆，直下处要提顿，挑ti地方要挺拔，承接处要冷静，映带处要含蓄，结局要回顾。.朱和羹《临池心解》

37、 古人论书，以章法为大事，盖所谓行间茂密也是如此。右军《兰亭序》，章法是古今第一，字都映带而生，或小或大，随便做，都进入法则，所以也是神品。.董其昌《画禅室随笔》

38、 大字促使小，小字放大，自然宽猛得合适。比如日字小，很难和国字一样大。比如一字之疏，也想让书画和密者一样。你必须考虑所有的位置，这样才能适当地反映，然后把它们放在上面。.欧阳询《三十六法》

39、 这个词都是用心推的，有洁矩的方法。在其中一篇文章中，没有洁矩的方法。上字之于下字，左行之于右行，横斜密密，各有优势。上下连延，左右环顾四周，四面八方，如布阵:众说纷纭，斗乱而不乱；混乱，圆而不破。.解缙《春雨杂述》

40、 灿烂枯萎，见于章法，源于笔法。花很烂的人，青华内耗，颜色褪色；植被深秋，叶子枯萎，枝条稀疏的人，用生意凝结，生气的人撇去。书的灿烂，因为力量弱，笔不能拍墨水，指的是不能伏笔，任意出来，所以灿烂的弊端尤其明显；由于胆怯，枯萎的笔尽在画中，结法止在字里，矜持，所以枯萎的状态尤其明显。.包世臣《艺舟双船》