读，可知秋姑娘的大作《北方树》，而论现代诗的形意分离。

《小农家》

微言如蚁

独坐树荫一壶茶，

轻摇蒲扇数落花。

风吹竹叶随蝶舞，

飞入山弯小农家。

形意，形意，姑娘的诗，形体读起来很不错了，就像个清秀的少女般，身姿纤细，体态阿娜，远远看去，是极美的。但终究意境太过于朦胧，如雾里看花，说它无花吧，花就在那里，说它有花吧，又实在模糊，看不太真切，只能靠所看到的，依稀花的颜色或淡淡花的香味来想象推敲花的清雅或艳丽。美则美矣，可总觉得差点意思。就如眼前明明站着一个娇滴滴的美人，却没人知道她的脾气好不好。

那个余X华的风格也是这样，仿佛不整点虚无缥缈就不合这个时代的口味，不让人幻想就不够高端，然而现代诗的没落正是从这幻想开始的。因为只有诗人写出来，百姓却看不懂，不明觉厉，才能显出诗人的与众不同与高不可攀来，然而你也缥缈，我也缥缈，越来越朦胧，其中的大师要艳压群芳，便只能走上了玄幻流。

大概是某位大师给逼到无计可施，江郎才尽。便随手在白纸上点了一个黑点，签上大名，以大师力作的身份展示与人前，要徒子徒孙们鉴赏。徒子徒孙们想必是呆愣良久，不知所措的，但大师的作品就是皇帝的新装，虽然看不见，却不能承认自己看不见，而且必须品出好来。于是大家呆愣过后，便埋头奋笔疾书，搜肠刮肚，冥思苦想，写起了鉴赏文章。

其中有灵性的，竟从这个黑点联想到了宇宙起源的那个奇点，又联想到了人性的美丑善恶，总之洋洋洒洒数千言，极尽拍马屁之能事。

作业交上去，大师看完都惊呆了，原来我这随手一点，竟有如此深意么，我怎么不知道呢？

但大师是绝不会说破的。他把好的马屁文与自己的大作发表于高档刊物上。引起围观，盛况空前，附庸风雅者众，大师名声更盛，一下成了玄幻流的开山老祖。渐渐的，徒子徒孙中有灵性的，纷纷效仿，越玩越野，于是有了丑书，针筒书，屎尿体，裤裆体，闻内裤体，反正怎么恶心怎么来。人们看不懂的都成了高雅的阳春白雪，人们看得懂的反而成了不入流的下里巴人。但凡有一个异类生产出了老百姓通俗易懂的作品，都不配称为艺术家，大师们是羞于与之为伍的。

呜呼哀哉，我们的文化界由此便为屎尿屁，荷尔蒙统治了。

古诗中能流传下来的，大多语言简洁，通俗易懂，偏偏又意境优美，他们并不刻意雕砌精美的词句，只以意引之，反而让人产生共情，瞬间回塑了悠长的岁月，感受到作者当时的心情，同喜同悲。而不用读者费尽心思去猜想作者要表达的情感与思想，实在巧妙。

比如，床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。只四句，没有一字多余，望月思乡之情便跃然于纸上，岂不妙哉！

又比如李煜的：自是人生长恨水长东。只一句便能勾起读者心底的无限惆怅。

诗词之美，何出于此！

故诗词的体裁，其实是用最简洁的文字来表达最真切的情感，应该以意为重，以意导形，意满而形自优美。倘若一味追求堆词砌句，或以平仄量之，或以美词论之，则难免束手束脚，以词害意，让读者读来琢磨不透，如坠云里雾里，反为不美。

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